落秋中文

九年级 下册（第4页）

山坡羊·潼关怀古

［作者］张养浩　［朝代］元朝

“山坡羊”是曲牌名。潼关是古关口名，在今陕西潼关东北，自古为军事要地。“怀古”点明这首散曲是怀古之作。

峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。

伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。山峰像是在这里集聚，黄河的波涛像发怒似的汹涌。外面有黄河，里面有华山，潼关地势险要。遥望长安，心潮起伏。令人伤心的是途中所见的秦汉宫殿遗址，昔日的万间宫殿都已化作了尘土。一朝兴盛，百姓受苦；一朝灭亡，百姓依旧受苦。

绘者：刘梅艳

这张导图的中心图画了年事已高、爱民如子的诗人张养浩应召前往关中救灾。

这首曲总共分为三个部分：写景、怀古和议论。

第一部分：写景。用了三个动词：聚、怒、路，它们同属于并列关系，其中，路是动词，表示途经潼关。

第二部分：怀古。“望西都，意踌躇”，它们属于依次递进的关系，“望”用望远镜表达，“西都”指的是长安，也在图像中体现出来。“意”这个关键词表示心潮澎湃，所以用艺术字表达，把意下面的“心”画成了心电图。在怀古部分，秦汉指的是秦汉遗址，画了一个立碑表达。

第三部分：议论。分别从兴和亡两方面表达。“兴，百姓苦，亡，百姓苦。”虽然后面都是关键词“百姓苦”，但是表达的景象是不一样的，所以我用了不同的图像语言来表达“百姓苦”。国家兴盛，百姓苦，是因为国家大兴土木，劳民伤财，所以第一个百姓苦，画了一个老百姓肩膀挑着重重的石头担子，担子上写着“苦”。第二个百姓苦，画了衣衫褴褛的妈妈抱着襁褓中哇哇大哭的婴儿，身旁燃烧的车轮和倒了的旗帜表示国家在战争中灭亡，妈妈抱着孩子无家可归，叹气“苦”。国家灭亡，百姓苦，是因为国家在战争中灭亡，百姓流离失所，无家可归。

定风波·莫听穿林打叶声

［作者］苏轼　［朝代］北宋

定风波，词牌名。

三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此。

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。三月七日，在沙湖道上赶上了下雨。有人带雨具先走了，同行的人都觉得很狼狈，只有我不这么觉得。过了一会儿天晴了，就作了这首词。不要害怕树林中风雨的声音，不妨放开喉咙高声吟咏、从容而行。拄竹杖、穿草鞋轻便胜过骑马，这都是小事情又有谁会害怕？披着蓑衣在风雨里过一辈子也处之泰然。料峭的春风把我的酒意吹醒，身上略微感到一些寒冷，看山头上斜阳露出笑脸，回首来程风雨潇潇的情景，归去的时候不管它是风雨还是放晴。

绘者：沈海亚

这首记事抒怀之词作于公元1082年（宋神宗元丰五年）春，当时是苏轼因“乌台诗案”被贬为黄州（今湖北黄冈）团练副使的第三个春天。词人与朋友春日出游，风雨忽至，朋友深感狼狈，词人却毫不在乎，泰然处之，吟咏自若，缓步而行。中心图中三人，前一人一手握竹杖，一手提布鞋，赤着脚开怀大笑；后两人衣袖遮头，狂奔不已，满脸苦愁，形成鲜明的对比，凸显词人性情洒脱、超脱从容的形象，深入人心。

这是一幅赏析导图，分别从简介、内容、主旨、特点四个方面展开。

第一部分：简介。主干上画有一个鲜亮的“话筒”，实为绘制者对词人虽遭“乌台诗案”牵连贬于黄州，却表现出虽处逆境、屡遭挫折而不畏惧、不颓丧的倔强性格和旷达胸怀的赞誉。

第二部分：内容。主干以“卷轴”配图，有洋洋洒洒，详尽叙述之意。分别从文章结构“小序”“上阕”“下阕”三方面剖析。“小序”里介绍了此作的时间、地点、人物和缘由。上阕和下阕又从“景”和“情”两方面赏析。上阕主要写冒雨漫步，抒写徐行的心情。“穿林打叶”的雨骤风狂和“吟啸徐行”的悠然惬意，传达出词人那种搏击风雨、笑傲人生的轻松、喜悦和豪迈之情。下阕主要写酒醒天晴，心境旷达，超然洒脱。一个“吹（风吹图）”字，一个“迎”字，更是道出了词人在大自然微妙的一瞬所获得的顿悟和启示：自然界的雨晴既属寻常，毫无差别，社会人生中的政治风云、荣辱得失又何足挂齿？

第三部分：主旨。主干配有“圣旨”的简笔画，既有记忆之便，又有文章提纲挈领之意。它通过野外途中偶遇风雨这一生活中的小事，于简朴中见深意，于寻常处生奇景，表现出词人旷达超脱的胸襟，寄寓着超凡脱俗的人生理想。“风雨”二字一语双关，既指野外途中所遇风雨，又暗指几乎置他于死地的政治“风雨”和人生险途。

第四部分：特点。主干上用“基因链”配图，凸显文章写作手法的巧妙。全词所述之事、所抒之情，均被词人巧妙置于“风雨”这一环境之中来展开的。似在表达，政治上的大风大雨都挺过来了，这自然界中的小风小雨又算得了什么？词人内心少了一份迷惘、哀叹，多了一份缓和、宁静。“竹杖芒鞋”和“一蓑烟雨”，客观上说明了词人早已混迹平民之中，穿着行为与百姓无二；主观上也向我们传递了这样一个信息——我本愿作一介百姓，我更爱这竹杖和芒鞋，它们比皂靴和宝马更轻便、更好。一切景语皆情语，所写之景，所状之物，均为所发之情服务。同时词人又是通过虚词和动词的巧用来完成的。

临江仙·夜登小阁，忆洛中旧游

［作者］陈与义　［朝代］宋朝

临江仙，词牌名。洛中，指洛阳。

忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。

二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。回忆当年在午桥畅饮，在座的都是英雄豪杰。月光映在河面，随水悄悄流逝。在杏花的淡淡影子里，吹起竹笛直到天明。

二十多年的岁月仿佛一场梦，我虽身在，回首往事却总是胆战心惊，百无聊赖中登上小阁楼观看雨后初晴的景致。古往今来多少历史事迹，都化作渔歌在夜半响起。

绘者：邱月

此词直抒胸臆，表情达意真切感人，通过上下两阕的今昔对比，萌生对家国和人生的惊叹与感慨，韵味深远绵长。这首词是作者晚年闲登小阁追忆洛中朋友和旧游而作的。思维导图的中心图也体现出了写作地点——小阁。

这是一幅以记忆为主而绘制的思维导图。总共分为三部分：回忆、伤感、心境。

第一部分：回忆。这部分以“忆”字领起，既照应题目，又引出对旧游的回忆。大纲主干后面分为三个内容分支，分别交代了地点、人物和场景。地点用导航定位图标表示，人物是英雄豪杰，所以画了许多人。长沟流月、杏花、吹笛都用图像来表示，组成了一幅富有空间感的恬静画面，将其充满闲情雅兴的生活情景真实地反映了出来。“杏花疏影里，吹笛到天明”运用了动静结合的手法，借杏花疏影的静景和伴着清韵悠远的笛声欢歌到天明的动景，表现了作者当年与朋友一起借着酒兴尽情嬉闹的欢乐情形。

第二部分：伤感。作者曾遭谪贬，饱尝了颠沛流离、国破家亡的痛苦，内容分支上“二十余年”用“二十+”表示，与此同时也呈现出了作者穿官服的样子。忆起残酷的往昔很自然会有一场噩梦的感触。

第三部分：心境。“闲登小阁看新晴”这句点题，点明了作词的心境。“小阁”“看”都用图像体现。“新晴”与“长沟流月”照应，巧妙地将回忆之事与当前的处境联系起来，作者今昔不同的精神状况从中得以再现。“古今多少事，渔唱起三更”中的“三更”是午夜十一点至一点，用一个月亮和指向十二点多的闹钟图像表示，把国家兴亡和人生的感慨都托之于渔唱，进一步表达词人内心寂寞悲凉的心情。

太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋